さて、少し先週末からのアシパンを振り返ります。
TBSラジオ、ザ･トップ5でも話しましたが、1.15にアシパン初のK-POPクラブイベント、
CLUB K-POP を行いました。
実は僕は2000年前後のK-POPがかなり好きでして、今と違いまったく人々の話題にもなっておらず、
数少ないイベントを探したり、来日するアーティストの小規模なライブなどにも遊びに行ってました。
当時は韓国はテクノブームで四つ打ちの早めのダンスポップが流行中。
イ･ジョンヒョンなんかが出てきはじめた頃で、昭和歌謡のようなメロディに硬質なビートが
面白くて結構音源を漁ったりしてました。
当時僕はナードコアというサンプリングネタモノテクノをやっていたのですが、K-POPを聴いてるうちに
韓国への親しみがわき過ぎて、韓国のテクノレーベルのコンピレーションCDに参加したり、
現地でライブしたり、ポンチャックのイ・パクサが韓国でテクノブームとともに
再発見された時のアルバムに勝手に自分のオケが使われたり、とかなり思い入れもありました。
それ以前はインストもののミニマルテクノなどを聞いていたので、ポップで分かりやすい音楽への揺り返しがあった
というのもあるんでしょうが、とても新鮮で面白かったです。
当時好きだったのはこの辺。
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当時、韓国のSMAPと言われたどアイドルなんですが、やたらハードコアで展開の多い楽曲が最高でした。
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実は１０年前くらいに日本進出しようとしてそれほど盛り上がらなかったbaby V.O.Xなんかも好きでした。
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これも好きだったなあ。本格派のラップグループDRUNKEN TIGER。
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ＺＸ感がすさまじいCLON。
で、当時からやたらビートが重くてクラブ鳴りはいいなーと思ってたのですが、
最近の曲のさらにヤバいことヤバいこと。
鳴りや音の感触は今の洋楽メインストリームですね。
イベント中もDJがかける曲のイントロがいきなりダブステップだったり、バッキバキのエレクトロだったりの上に
キャッチーめのメロディと新鮮な韓国語の歌やラップは健在な部分もあり、非常にプレイ自体も楽しかったのはもちろん、
今、なぜK-POPがアジア全域を席巻してるのか、もなんとなく分かりました。
実際に欧米のトッププロデューサーが製作に関与してることもありますし、
音楽市場の大きくない韓国は国策で海外に市場を作っていったわけですが、そのための戦略として
洋楽となんら変わらないサウンドプロダクトになっているのは、アジアではいまだ
「西洋＝かっこいい」
の思想があるので、必然的にアジア諸国に売るためにはこういう音作りになっているのだと。
よく嫌韓的な方が言う「アメリカのパクリ」というのがありますが、これはもう戦略的にやっていると
思われるのでパクりというよりは利用なのだろう、と。
で、日本でも若者に受けている理由として、サウンドの洗練され具合は洋楽の感触で聴けるし、
なおかつ
黒人や白人が歌っているよりはアジア人のイケメン、美女が歌っている方がそれは親しみは沸く だろうと。
そりゃ人気あるのは当然だよ、と納得が行く次第となりました。
今思うと、２０００年頃のK-POPも明らかにプロディジーを意識したフレーズが冒頭に入ってたりと
洋楽エッセンスの吸収はしていたんですが、国策としての研究、技術の進歩でその洋楽的要素が
もうその辺は本場と変わらないレベルに達しているのかな、と。
K-POPは
「アジアの洋楽」 といえるのではないか。と。
また、音作りは完全にダンスミュージックですが、ポップスの構成を保つため、展開が２小節、ないし４小節で変わっていくために展開がかなり起伏に富んでおり、ダンスミュージック耳ができてなくても退屈しない、など特筆すべきまだ部分はあります。
今までピンと来なかった人も
「クラブのサウンドシステムで鳴るK-POP」 を聴けばその辺は合点が行くのではないかと思います。
で、昨今の日本に翻訳されて入ってくるテレビなどで耳にする
「イヤでも耳に入って来るような（嫌韓の人の耳にも入る）K-POP」 に関して言えば、音はかなり日本のポップスに寄せていて、MIXも結構違うような気がします。
韓国に対する人それぞれの感情はありますけども、音楽に関しては
「坊主憎けりゃ袈裟まで憎い」 する必要は無いんじゃないかなーとは思いますね。
最近のK-POPでいちばん低音がヤバいのはこれでした。
2PM - HANDS UP
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というわけで、またK-POPイベントは開催したいなーと思っております。
渋谷で他にK-POPをやっている箱はないんで、是非足を運んでいただけたらと思います。
高野政所
